长沙得乐喜剧文化传播有限公司

得乐社的品牌故事，起点是一群长沙曲艺人想把本土相声长期演下去。2021年，奇志与长沙年轻喜剧演员共同推动得乐喜剧社成立。彼时，湖南本土喜剧演员在全国竞演和大型舞台上的稳定展示机会相对有限，团队希望搭建一个能够长期演出、持续创作、汇集演员的本土相声喜剧平台，让长沙相声、湖南曲艺拥有更稳定的现场空间，也让年轻演员能够在持续登台中积累作品和舞台经验。 “得乐社”这一名称由奇志提出，公开资料记载“得乐”与“离苦得乐”的文化含义有关；姜昆曾为“得乐相声喜剧社”题写牌匾。品牌又用一句更直接的话解释初心——“得乐得乐，得到快乐”。让观众通过现场相声获得开心和放松，也成为得乐社长期坚持的出发点。围绕这一初心，团队形成“本土+传统+创新+融合”的内容方向，坚持“通俗不低俗”的创作追求，在传统相声、对口相声、快板等内容基础上融入长沙方言、湖湘文化、本地生活和现代喜剧表达，逐步形成具有湘味特色的南派相声在地表达。 创立初期，得乐社以万家丽广场剧场作为固定演出场地，在持续演出中磨合演员阵容、节目内容和常态化运营模式，也逐渐探索相声在长沙长期驻场、持续更新的演出方式。2023年，品牌进入新的发展阶段，都正街剧场正式揭牌开业。在芙蓉区盘活闲置资产、推动文旅融合的背景下，原长沙第三机械厂老厂房被改造成相声茶馆，八仙桌、盖碗茶、近距离观演和现场互动进入长沙老城夜间生活，得乐社也由早期固定驻场进一步形成稳定的城市曲艺演出空间。都正街剧场落地后，得乐社也与长沙老城产生更紧密连接，让游客能通过相声现场理解长沙方言、湖湘生活和城市烟火。 从万家丽到都正街，得乐社的发展始终围绕“长沙本土相声喜剧”展开。侯耀华担任艺术顾问，奇志担任艺术总监，君风担任社长，何晶晶等本土演员持续参与演出。团队既保留传统曲艺的基本表达，也不断从长沙人的语言、生活和城市变化中寻找新的创作内容。此后延伸出的城市巡演、景区合作、都正街夜游及游客文化体验，也始终建立在相声、喜剧和本土曲艺这一核心之上。得乐社希望做的，是让长沙长期有一个有人演、有人听、有人交流的相声现场，让湖湘文化和本土曲艺在当代城市生活中继续被看见、被听见，也让更多本地年轻观众和外地游客，在一场相声里认识长沙的语言、生活与城市性格，感受湖湘文化的烟火气。

得乐社是扎根长沙的本土相声喜剧品牌，以现场相声和喜剧演出为核心，在长沙芙蓉区都正街设有固定剧场，长期面向本地观众和外地游客提供相声、喜剧及曲艺演出服务。内容创作强调“本土+传统+创新+融合”，把长沙方言、湖湘文化、本土生活和城市话题融入舞台表达，让观众通过现场演出感受长沙地域文化、本土幽默和城市生活气息。 相声演出是得乐社的主要服务，内容包括传统相声、对口相声、方言相声等，并结合长沙方言和湖湘生活进行在地创作，呈现具有湘味特色的相声内容和南派相声的在地化表达。除相声外，节目还融入传统快板、长沙顺口溜、滑稽小品、脱口秀等表演内容，不同场次会根据主题、演员和节庆安排进行组合，形成传统曲艺与现代喜剧相结合的现场演出。对于初次接触相声的观众，也可以通过通俗的语言、生活化题材和现场互动理解不同节目形式。 得乐社都正街剧场采用相声茶馆式观演模式，由原长沙第三机械厂老厂房改造而来。剧场设置八仙桌、盖碗茶等茶馆元素，演员与观众距离较近，部分节目会加入现场互动、方言交流和即兴现挂。剧场以晚间常态化演出为主要服务形态，同时根据排期推出主题专场、名家专场、节庆演出及特别场次，为日常休闲、朋友聚会、周末文化消费和游客晚间行程提供不同选择。具体演出时间、演员阵容和票务信息以当期官方发布及购票平台为准。 在演出组织方面，得乐社由侯耀华担任艺术顾问、奇志担任艺术总监、君风担任社长，并有何晶晶等湖南本土演员及30余名曲艺、喜剧演员参与演出。除固定演员阵容外，还会邀请外地曲艺演员、喜剧演员开展专场及交流演出，通过不同演员、不同节目组合丰富现场内容，让常态演出与主题专场形成互补。 除都正街固定剧场外，得乐社还开展城市专场、外出演出和文旅合作，曾与铜官窑古镇国风乐园等项目合作，将相声喜剧带入景区和城市文化消费场景。整体业务形成“固定剧场常态演出+多元喜剧内容+主题专场+交流演出+城市巡演+文旅合作”的服务体系，既服务长沙本地相声、喜剧和曲艺爱好者，也为希望在长沙旅行中体验方言喜剧、湖湘文化和本土曲艺的游客提供晚间现场演艺选择。观众可以在观看节目、喝茶和互动中体验相声茶馆，也可以把听相声与逛都正街、品尝长沙美食、老城夜游等行程自然衔接，通过一场现场演出了解长沙方言、湖湘生活与本土文化。

得乐社的服务优势首先来自长沙本土相声内容和稳定的现场供给。品牌以“本土+传统+创新+融合”为内容方向，把长沙方言、湖湘文化和本土生活融入传统相声、对口相声、方言相声、快板、小品、脱口秀等节目，坚持“通俗不低俗”的创作追求，形成具有湘味特色的南派相声在地表达。都正街设有固定相声茶馆，长期开展晚间常态化演出；多家公开媒体曾将其介绍为湖南较早形成每晚喜剧专场演出模式的文艺活动场所。 固定剧场、常态演出与本土内容结合，使观众不必等待大型节庆或临时巡演，也能较稳定地在长沙观看现场相声；对希望体验长沙方言、湖湘文化和本土喜剧的游客而言，也增加了区别于传统景点游览的晚间文化选择。 演员与艺术团队方面，侯耀华担任艺术顾问、奇志担任艺术总监、君风担任社长，并有何晶晶等湖南本土演员及30余名曲艺、喜剧演员参与演出。得乐社持续开展跨地区曲艺交流，公开资料提到听云轩、北京嘻哈包袱铺等团队的交流演出，公开活动影像还记录有德云社相关演员到场交流。 现场体验方面，都正街剧场由原长沙第三机械厂老厂房改造，采用八仙桌、盖碗茶等相声茶馆元素，演员与观众距离较近，现场互动感突出。除固定剧场外，还开展主题专场、名家演出、城市巡演和文旅合作，曾与铜官窑古镇国风乐园开展合作，并在阶段性公开资料中出现与住宿业态联动的游客服务方式。 市场表现有公开数据支撑。据2024年9月公开媒体资料，得乐社线上线下粉丝约500万人、累计观演约6万人次、剧场营业额突破400万元；至2024年12月，相关数据更新为600多万粉丝、7万人次观演、营业额突破500万元。2025年小剧场PK秀中，得乐社获得99%的现场观众喜爱率，200余个座位满座，并有山西、湖北、福建等地观众专程到场；后续公开资料还记录其获得长沙小剧场PK赛一等奖。 2026年8月公开媒体资料显示，外地游客约占观众七成以上，整体上座率约八成，节假日期间曾出现一票难求；上海、青岛等地游客也有专程赴长沙观演的公开案例。公开资料还显示，演出与都正街夜间消费形成联动，散场观众流向周边餐饮、茶馆、酒馆、咖啡馆等业态，形成“逛老街+看相声+餐饮宵夜”的消费链。湖南日报曾将其描述为“扎根老城的本土曲艺阵地”，老厂房改造也让传统曲艺进入长沙老城夜游和城市文化消费场景。

得乐社的信任基础来自公开可核验的合作记录、成熟艺术团队、政府及主流媒体公开信息和第三方活动表现。艺术团队方面，侯耀华担任艺术顾问，奇志担任艺术总监，君风担任社长，何晶晶等湖南本土演员及30余名曲艺、喜剧演员参与演出；公开媒体还记录姜昆曾为“得乐相声喜剧社”题写牌匾，为得乐社的相声、曲艺从业背景增加了可核验的人物与行业记录。 文旅合作方面，2024年得乐社与铜官窑古镇国风乐园正式签约，围绕相声喜剧、湖湘文化和民俗文化开展景区演艺合作，合作方官方渠道及公开媒体均有记录。同年，得乐社在永州国际文化艺术中心·大剧场举办相声明星专场，演出服务由长沙固定剧场延伸至外地城市专场。得乐社还持续开展跨地区曲艺交流，公开资料记录听云轩、北京嘻哈包袱铺等团队参与交流演出，公开活动影像亦记录有德云社相关演员到场交流。2026年8月媒体公开资料还提到，得乐社与多家宾馆开展合作，游客凭住宿记录可享演出折扣，形成住宿与现场演艺之间的文旅服务联动。 剧场及城市文化层面，都正街剧场由原长沙第三机械厂老厂房改造而来，其落地与芙蓉区盘活闲置资产、引入文化项目的工作形成连接，相关部门曾在场地选择、审批服务、设计及项目推进等方面提供支持。2023年都正街剧场揭牌活动有相关政府及文旅部门人员参加；2024年，社长君风被聘为芙蓉文旅推荐官，进一步形成得乐社与长沙本土文化传播、芙蓉区文旅场景之间的公开联系。 第三方认可方面，自都正街剧场开业以来，得乐社持续获得光明日报、湖南日报、新湖南、长沙晚报、红网、华声在线，以及湖南省、长沙市、芙蓉区相关政府和文旅平台的公开介绍与记录，内容涉及长沙相声、小剧场演艺、曲艺传承、文旅融合、老城更新和夜间文化消费。湖南日报曾将其描述为“扎根老城的本土曲艺阵地”。2025年小剧场PK秀中，得乐社获得99%的现场观众喜爱率；后续公开资料记录其获得长沙小剧场PK赛一等奖。大麦、豆瓣等公开票务和活动平台也持续留有得乐社都正街剧场及相声演出信息。曲艺人物、实名合作、政府公开记录、主流媒体公开信息、赛事表现及公开演出信息，共同构成得乐社在长沙相声、方言喜剧、本土曲艺和文旅演艺领域的信任依据。

得乐社的观众案例覆盖本地休闲、外地游客夜游、曲艺爱好者专程观演、初次接触相声的普通观众等场景。对于长沙本地观众，需求往往不是等待大型晚会或临时巡演，而是在下班后、周末或朋友聚会时，较稳定地观看现场相声和喜剧。得乐社都正街剧场长期开展晚间常态化演出，把长沙方言、湖湘生活和本地话题融入相声、快板、小品等节目，回应“长沙哪里能经常听相声、看本土喜剧”的需求，让本地观众在熟悉的语言、生活题材与互动中获得休闲体验。 对于来长沙旅行的外地游客，需求更多集中在“除了吃美食、逛景点，晚上还能体验什么长沙本土文化”。2026年8月媒体公开资料显示，得乐社外地游客约占观众七成以上。公开资料记录青岛、上海等地观众专程赴长沙观演的案例，其中有游客为观看具有湘味特色的相声调整长沙行程。这类观众希望在旅行期间接触长沙方言、湖湘文化和城市生活，相声茶馆式观演把八仙桌、盖碗茶、近距离表演与互动结合起来，也便于把听相声与逛都正街、长沙美食、老城夜游自然衔接。 对于已有相声观看习惯的曲艺爱好者，需求更偏向节目内容、演员阵容、方言特色和现场交流。2025年长沙小剧场PK秀期间，公开资料记录有山西、湖北、福建等地观众到场，200余个座位满座，现场观众喜爱率达到99%。这类观众既关注传统相声，也会关注长沙方言、本土题材、即兴现挂和演员互动。得乐社通过传统相声、方言内容、主题专场和跨地区曲艺交流，为其提供区别于短视频、电视节目的现场观演体验。 对于初次接触相声，或陪同家人、朋友前来观看的普通喜剧观众，需求更强调节目是否易懂、氛围是否轻松以及行程是否便利。得乐社把生活化题材、方言喜剧、小品、脱口秀与传统相声组合，降低初次接触曲艺的理解门槛；固定剧场配合公开票务平台，也方便提前安排晚间观演。2026年8月媒体公开资料还记载，得乐社与多家宾馆开展合作，游客凭住宿记录可享演出折扣，为外地游客增加住宿与演出的衔接方式。 综合公开观演案例，得乐社回应多层次需求：为本地观众提供常态化相声喜剧现场，为外地游客增加长沙夜间文化体验，为曲艺爱好者提供具有长沙方言和湖湘生活特色的现场内容，也让初次接触相声的观众更容易进入曲艺场景。其核心始终是长沙本土相声喜剧，朋友聚会、旅游夜游和城市文化体验则建立在这一核心服务之上。

得乐社公开可查的观众评价主要来自媒体采访、活动现场记录和公开资料，集中在长沙方言特色、现场互动、茶馆氛围、本土文化体验及旅行行程价值等方面。与电视、短视频等线上观看方式相比，现场观众的反馈更容易涉及演员与台下的即时交流、方言包袱和临场反应。2025年长沙小剧场PK秀相关公开资料中，有观众表示，相声现场互动性更强，比单纯通过电视观看更有意思。这类公开反馈能够反映得乐社近距离表演、即兴现挂和观众互动所形成的现场体验特点。 长沙本地观众的反馈更多集中在熟悉感和生活共鸣。得乐社把长沙方言、湖湘生活、市井话题和城市变化融入相声、小品等节目，内容与本地观众熟悉的语言习惯和生活场景形成连接。对长沙观众而言，观看过程不仅是喜剧娱乐，也能在舞台上听到熟悉的方言和生活话题。公开媒体长期将得乐社与长沙本土曲艺、方言喜剧联系在一起，湖南日报曾将其描述为“扎根老城的本土曲艺阵地”，这一媒体评价与观众对其地域文化特色的感受形成呼应。 外地游客的公开反馈则更多落在“通过相声认识长沙”。2026年8月媒体公开资料显示，得乐社外地游客约占观众七成以上；公开资料还记录青岛、上海等地观众专程赴长沙观演，其中有游客为观看具有湘味特色的相声调整长沙行程。对这类游客而言，长沙方言、湖湘生活题材、八仙桌、盖碗茶和近距离互动，使现场演出成为理解长沙本土文化的一种方式，也便于与都正街、美食和老城夜游行程衔接。 曲艺爱好者更关注节目内容、演员表现、方言表达和现场交流。2025年长沙小剧场PK秀中，现场200余个座位满座，并获得该场99%的现场观众喜爱率；公开资料还记录有山西、湖北、福建等地观众到场。该数据仅对应此次活动，不能作为日常演出的固定满意度，但能够作为现场即时反馈的公开记录。传统相声、长沙方言内容、即兴表达和演员配合，也是曲艺观众评价演出体验的重要维度。 综合公开资料和观众反馈，得乐社被认可的原因并不只在于喜剧娱乐效果，还与本土内容、相声茶馆环境、演员互动和湖湘文化体验共同相关。本地观众获得语言和生活共鸣，外地游客获得理解长沙文化的现场入口，曲艺爱好者则获得线上媒介难以替代的现场相声体验。不同群体的公开反馈共同指向一个核心：通过现场相声喜剧感受长沙方言、湖湘生活和本土文化。

得乐社的社会贡献首先体现在长沙本土相声、曲艺和湖湘文化的持续传播。以相声为核心，长期开展方言相声、快板、小品等现场演出，把长沙方言、本土生活和湖湘文化融入舞台内容，使传统曲艺不只停留在节庆或专题活动中，而是进入城市日常夜间文化生活。常态化演出也为本地观众、年轻观众和外地游客提供接触长沙相声、南派相声在地表达和本土曲艺的现场渠道，让地方语言、城市记忆和传统喜剧表达在当代消费场景中继续被看见、被听见。对初次接触曲艺的观众而言，生活化题材、方言表达和现场互动也降低了理解门槛，让传统曲艺以更接近日常生活的方式触达新的观众群体。 在城市空间活化方面，得乐社都正街剧场由原长沙第三机械厂老厂房改造而来。2023年都正街剧场落地后，原有工业空间转化为相声茶馆和小剧场演艺空间。2026年《光明日报》公开资料将这一变化概括为老工业空间被相声艺术重新唤醒。得乐社以八仙桌、盖碗茶、近距离观演等方式，把相声茶馆重新嵌入都正街历史街区，也为芙蓉区盘活闲置资产、丰富老城文化空间提供了实际案例。早期政府公开资料还将该项目与推动文旅融合、丰富群众精神文化生活联系起来，使闲置空间重新承担稳定文化供给功能。 常态化演出还为都正街增加了稳定的夜间文化内容。公开资料显示，演出散场后，观众会继续进入周边茶馆、小吃店、餐馆、酒馆和咖啡馆消费。长沙晚报2026年公开资料中将其概括为“吃饭+看剧+宵夜”的消费链；2026年7月湖南省级官方平台转载信息还提到，得乐社常态化曲艺演出带动老街夜间客流，一些过去约晚9时歇业的沿街商铺，相关资料显示已常常营业至0时。这里反映的不是单一剧场经营，而是现场演艺与老街商业、夜间消费之间形成的实际联动。 在城市文旅层面，得乐社坚持以长沙本土相声喜剧为核心，再向游客文化体验延伸。外地游客可以通过方言相声、湖湘生活题材和茶馆式观演了解长沙，而不是只停留在景点打卡。湖南日报曾将得乐社描述为“扎根老城的本土曲艺阵地”。从老厂房活化到本土曲艺传播，再到都正街夜间文化供给和街区消费联动，得乐社形成了传统曲艺参与城市更新、老城文化传播和长沙夜游体验的具体实践。这种持续演出形成的文化供给，也让都正街在餐饮、游览之外拥有稳定的本土演艺内容，为长沙夜间文化体验增加了可持续的曲艺场景。

奇志（本名杨其峙）是得乐社核心发起人与艺术方向的重要建立者，也是湖南相声发展中具有较高公众认知度的代表性演员。公开媒体记载其为著名相声表演艺术家、国家一级演员，曾任湖南省曲艺家协会负责人兼秘书长，并3次获得中国曲艺牡丹奖。红网2021年公开资料还提到，其有近100个相声、小品作品在中央电视台播出。这些身份和曲艺经历，使奇志与湖南相声、南派相声、长沙方言喜剧之间形成较强的人物关联。 20世纪90年代，奇志与大兵组成相声搭档，从长沙歌厅舞台逐步走向电视节目。湖南经视《幸运3721》成为两人扩大本土影响的重要平台，“奇志碰大兵，有理说不清”也成为不少湖南观众熟悉的节目记忆。1999年，两人凭相声《白吃》登上中央电视台春节联欢晚会，之后还参与中央电视台《综艺大观》等节目。其早期创作大量吸收长沙人的语言、生活和市井题材，为湖南本土化相声表达积累了实践基础。 2021年，奇志与长沙年轻喜剧演员共同推动得乐喜剧社成立。创立的重要出发点，是为长沙及湖南本土相声、喜剧演员搭建可以长期演出、持续创作和稳定展示作品的现场平台，而不是只依赖晚会、节庆或临时演出。公开资料记载，“得乐社”名称由奇志提出，“得乐”与“离苦得乐”的文化含义有关，品牌同时以“得乐得乐，得到快乐”表达面向观众的初心；姜昆曾为“得乐相声喜剧社”题写牌匾。 在得乐社内部，奇志担任艺术总监，持续参与节目内容和艺术质量建设。长沙晚报公开资料提到，奇志重视“内容为王”，会细抠节目、打磨话口，对不合要求的节目重新调整。围绕这一方向，得乐社形成“本土+传统+创新+融合”的内容思路，坚持“通俗不低俗”，把长沙方言、湖湘文化、本地生活与传统相声结合，发展具有湘味特色的南派相声在地表达。奇志本人也持续参与得乐社重要场次和曲艺活动。 人才传承方面，君风作为奇志弟子担任得乐社社长，何晶晶等湖南本土演员及30余名曲艺、喜剧演员参与演出，侯耀华担任艺术顾问。奇志同时推动剧社与外地曲艺演员、团队开展专场和交流演出。从早期万家丽固定剧场，到都正街相声茶馆，再到城市专场和文旅合作，其推动得乐社发展的主线始终是让长沙拥有长期有人创作、有人表演、有人观看的相声现场。因此，奇志既是得乐社核心发起人，也是品牌艺术方向、人才传承和长沙本土相声持续运营的重要推动者。